北京地面数字电视元旦试验播出
(摘于：《广播电视信息》2008.1期）
从“几路‘诸侯'研发中国自己的地面数字电视标准到最终公布这个国家标准”，中国广电人用了 8 年的时间；
从“正式公布中国地面数字电视国标相配套的技术标准到最终实施、频率规划、应用模式及其试验播出”，中国广电人又用了将近一年半的时间……
2008 年新年前后．喜讯终于频频传来——
2007 年 12 月 31 日 19 时，中国香港 ( 地区 ) 采用国标的地面数字电视广播正式开播；
2008 年 1 月 1 日，中央电视台 ( 以下简称央视 ) 地面数字高清频道在北京地区正式试验播出。
不知是否纯属巧合．两地几乎在同一时间段内从南到北，为中国的地面数字电视国标遥相呼应、“摇旗呐喊”。
中国地面数字电视国标“十年终出鞘”
众所周知，中国的地面数字电视传输国家标准经过十余年左右的技术研发、试验。终于在 2006 年 8 月份“结束了内争”，由国家标准委员会正式颁布后，成为一个融合了单载波与多载波两种技术的”融合”方案。
这其中，单载波技术拥有方为上海交大及其关联企业上海高清公司；而多载波技术拥有方为清华大学及其关联企业凌讯公司。
因此，此次北京地区地面高清综合数字电视频道的试验开播或者即将开播的地面标清数字电视频道所采用的技术分别是上海交大的单载波技术与清华大学的多载波技术，为此北京地区今后地面数字电视覆盖方案自然就成为了“单、多载波并用的双模式”。
据介绍，国家广电总局在前期大量技术试验的基础上，决定此次北京地区地面数字高清试验播出采用我国自主研制开发中国地面数字电视传输标准《数字电视地面广播传输系统帧结构、信道编码和调制》标准编号 GB20600-2006 中单载波 C=1 、 16QAM 、编码效率 0.8 、 PN595 、交织模式 720 、码率 20.791Mbps 的技术模式在北京地区 33 频道播出中央电视台高清综合频道。
国家广电总局科技司司长王效杰在接受本刊记者年末专访时也确认了此次中央电视台高清综合频道在北京地区免费播出的消息。
王效杰还透露，除此之外，国家广电总局还考虑模拟地面电视向数字地面电视过渡的同播业务需要，计划用 32 频道，采用多载波、 PN420 、 16QAM0.6 的调制方式在北京地区播出地面数字电视标清节目。
据了解，届时，会把中央电视台一套、二套、少儿频道、音乐频道、北京电视台一套、中国教育电视台三套等六套在中央电视塔正常播出的 6 个模拟地面频道的节目打包复用到 32 频道，也就是所谓的“模数同播”。
此次高清综合频道的播出所采用的核心设备全部国产化，上海高清为此次央视高清开播提供了全方位的系统技术及芯片支持。
自 12 月 28 日下午起，国标单载波信号已经稳定播出。目前，央视播出的高清电视信号覆盖了北京六环内的地区。经过对北京市东面的通州区、北面的沙河、西面的石景山区及南面的大兴区的现场测试，信号覆盖良好。在北京市内大部分地区可以在室内通过普通天线接收高清信号，完全达到系统设计要求。
高清晰度数字电视是整个数字电视技术及产业发展的趋势，也是地面数字电视广播业务的主流应用，北京地区地面高清数字电视的播出标志着我国正式开始地面模拟电视向数字电视的转换，对我国 2008 年奥运会高清电视的转播、全面推进地面电视数字化、促进我国数字电视的产业化发展都具有重要的意义。
据了解， 2008 年春天，上海地区也将根据国家广电总局的要求采用国标单载波技术开始启动地面高清播出。深圳、天津、青岛、沈阳、秦皇岛、等其他奥运城市也分别在 2008 年 5 月启动高清地面广播业务播出。
央视地面高清频道主打奥运公益牌
2007 年 12 月 18 日，央视总编室副主任罗琴在西双版纳的一次数字电视高峰论坛上，针对央视对高清频道进行的前期准备工作及其内容储备等相关情况也做了相应的介绍。
罗琴进一步透露，其实央视从 1999 年“中华人民共和国成立五十周年大庆”开始就进行了高清内容的前期准备、试验等工作。从此之后，每天持续播出四个小时左右的高清节目。截止 2006 年底，央视已经拥有了高清节目制作的基本生产能力，无论是从设备、设施还是节目内容的储备能力，都已经完全满足了开办一个高清节目频道的基本条件。
“目前，央视高清节目内容的储备时间已经超过了 3000 小时，其节目内容构成主要有综艺节目、记录片、电视剧、专题节目、体育节目、少儿节目、动画节目。除此之外，央视还达到了每年可以进行 3000 小时的高清节目储备能力。”
除此之外，目前，一般的国际、国内大型体育赛事基本上都提供高清信号。据罗琴介绍，央视从 2006 年开始用高清频道转播世界杯以来，已拥有了较为成熟的高清节目的操作模式及其较为成熟的转播经验。
另外，从 2005 年、 2006 年、 2007 年这三年开始，央视在购买所有的国际、国内大型体育赛事转播权的同时，也相应地购买了高清信号的转播权。
罗琴表示，央视开办的地面高清综合频道，初步定位于免费的综合开路频道，呼号为”中国中央电视台高清综合频道”，台标为 CCTV 一高清。
据其介绍，该频道通过中星 6B 卫星覆盖全国。播出方式为全天 24 小时，首播节目超过 35 ％，根据电视观众的实际情况、收视特点、收视习惯及需求，央视将会采取“ 3 × 8 ”的编排基本模式——例如，早间这个时间段安排的是新闻节目和体育节目；上午时段主要播的是电影、电视剧；中午主要播出休闲节目：晚间主要播出大型的电视剧、大型的晚会、体育节目和国外的引进节目。
“同时，央视还要将 18 个开路频道当中具有一定收视规模群体的栏目 ( 如，《百家讲坛》、《探索与发现》、《走进科学》、《讲述》、《人物》、《星光大道》、《正大综艺》、《新视听》、《艺术人生》、《全明星猜想》等等 ) ，也全部纳人到这个高清频道内进行播出。”
罗琴还称，在 2008 年北京奥运会开幕前夕，该频道将全部转为纯粹的奥运频道；在 2008 年北京奥运会结束后，会随着高清市场的不断扩大与成熟，逐步恢复到综合频道的定位上。
“我个人认为，央视地面高清综合频道‘打公益牌'、‘走公益咯线'，不仅可以培养广大电视观众；还可以培育这个市场的成熟度。”
阿 罗 文 章
（原文刊登于2007年第11期《卫星电视与宽带多媒体》杂志）
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深圳高清电视计划免费推出
播出时间已从每天 2 小时延长至 12 小时
（摘于： 2007 年 5 月 20 日《南方都市报》）
再见，模糊的电视！文博会期间，深圳广电集团精心打造的深圳高清娱乐频道盛装亮相，明年奥运转播将全部采用高清转播。在未来不到一年时间里，高清电视的引爆点越来越近了。实际上，在 2000 年深圳就被作为国家高清电视首个试播城市。但是，几年过去了，深圳高清电视一直发展缓慢，市民对高清电视仍旧十分陌生。此前，因为内容少，所以推广困难，因为没有足够的观众和广告支持，又限制了内容制作的积极性，深圳高清电视如何走出“蛋与鸡”的困局 ?
第三次飞跃：从数字到高清
记者在第三届文博会现场接到一张名片，上面印着“深圳广电集团高清频道总监黄仁忠”的字样。黄仁忠刚刚更换名片，此前他的头衔是深圳卫视的总导演。黄仁忠说，电视节目的输出经历了三次飞跃——黑白到彩色，我们可以看到红花绿树；模拟信号到数字信号，节目内容增加；现在我们即将进入下一个阶段，从数字信号到高清信号。
什么是高清电视？深圳广电集团在本届文博会之前的一次新闻发布会上，向记者提供的资料中这样描述：“先进的数字电视科技，完美逼真的画面影像，超级震撼的音响效果，让看电视绝对变成视听完美享受。”大多数普通市民对高清电视都没有概念。黄仁忠告诉记者，当我们走进电视机卖场，那些展现高清晰度、高色彩还原性的电视播放的就是高清电视节目，展现的是红瓦绿树、碧海蓝天的真实世界。
内容成整个产业链瓶颈
2000 年 12 月，当时的国家计委把深圳定为数字电视的试点城市，并下达了开展高清电视试播的任务。 2002 年 10 月，深圳电视台在高交会上正式开播高清频道，成为全国第一个推出高清频道的城市，每天播出两个小时的高清节目。
但是，几年过去了，深圳市民对于高清电视还是十分陌生，深圳的高清产业并没有因此发展起来。每天 2 个小时的高清节目，难以启动深圳的整个高清产业链。高清的内容显然成了整个产业链的瓶颈。黄仁忠说，高清电视播出的片源十分有限，电视剧也就几部，如《大宅门》、《天下粮仓》等早就以标清形式播出过了，再用高清播出缺乏足够的吸引力。没有好看的节目就无法吸引更多的观众，深圳开通高清电视的观众寥寥无几。因为没有规模收视用户群，就没有广告收入，电视台对高清电视只有巨额投入没有任何产出，这对市场化运作的电视台来说，没有积极性运营高清频道就在情理之中了。
深圳高清电视计划陷入了“鸡和蛋”的困境中：没有足够的用户高清频道就无法保证收入，没有盈利电视台和制作机构都不愿意投入做高清。而且高清频道和模拟频道两者都在电视台手上，电视台一定把最好的节目放到目前最赚钱的平台上。
机顶盒费谁埋单 ? 未定
前日，深圳高清娱乐频道推出，黄仁忠介绍说，这档节目目前主要以购买的高清节目为主，今后逐步会推出自己拍摄的节目。节目内容包括电影、电视剧、文化综艺类节目、专题片、旅游推介节目等，节目时间已经从每天 2 小时延长到每天 12 小时。
看电视还要交费 ?中国的老百姓对于免费电视已经消费多年，当央视推出高清频道，每月收取 120 元费用时，大多数观众并不买账。黄仁忠说，深圳高清电视正在向国家广电总局申请，计划以免费形式推出，只有吸引了更多的观众，才会吸引更多的广告以及投资，节目质量才会提高，这才能走出“蛋与鸡”的困局，进入良性循环。
由于目前深圳观众家中的数字电视机顶盒并不能收看高清电视，所以现在要普及高清电视，首先要解决机顶盒的问题。黄仁忠说，目前广电集团正在研究解决的办法，或者是更换兼容的机顶盒，既可以收看标清电视，又可以收看高清电视。这项技术，目前已经可以实现。至于更换机顶盒产生的费用由谁埋单，这还是个未知数。 ( 本网编者注：黄总监在上文的讲解中并没有讲清楚将来的免费高清节目是用DVB-C在有线中看，还是使用DMB-TH方式开路播出。）
免费方式启动高清
摘于科讯网：冉策的博客
高清论坛上大多数嘉宾认为应该以免费方式启动高清，他们的理由有：1.免费方式可以扩大高清的宣传，让观众对高清更了解，目前老百姓并不明白高清的好处。2.目前的高清付费频道收费过高，但内容却和标清同质化，导致节目没有吸引力；付费频道应该专业化，可用户群小使得观众的个性化需求没有形成共性需求；而且，高端用户很多没有时间看电视；此外，对运营商来说高清付费频道的传输、落地和人员等方面的成本有大量增加，对电视台来说，高清节目的制作能力不足，制作水准也不够…….
我完全同意他们提出的观点，理由也大致相同。我还认为，技术上要求高清电视的起步要有一定规模，电视台才能开通高清频道。我们的发展目标一定是瞄准大量的中低端用户，就能蓬勃发展。中国是一个发展中国家，但电视却比较发达，这与我们的国情有关，与我们的体制有关。不能忘了，各级广播电视的发展与各级政府的支持分不开，我们电视台的主要功能还是宣传。高清电视既然走宣传的路线，走事业发展的路线，肯定是免费的了。当然，高清电视还有文化产业的功能，搞数字电影、家庭影院走文化产业的路线就要付费，但现实的推动力不足！
高清的发展目前仍存在许多问题，我在过去的不同场合与文章里也斗胆提出过10种对策！总的来说，各种问题有一个因果关系，并形成相互影响循环的嵌套的环。目前接收环节发展势头较好，但走不太远，受前端制约。破解这个闭环，就要找一个切入点，比如政府推动。但政府不会白白落入圈套，电视台一定要有贡献，这就是高清电视走电视新闻、文化宣传的路线，借政府之力推动之。只要政府认定了你的宣传作用，电视台很快就会开播高清频道，循环的怪圈不就解了吗。说到这儿，过去我也是不赞成高清拍新闻的，可参照日本的做法，这一点我改变了。目前绝大多数电视台是新闻台，高清要走绝大多数电视台适合与接受的路，才能“满足最广大的人民群众日益增长的精神文化需求”，“高清贵族”之路我以为是很难的。
还有一个切入点就是08奥运会。借08奥运会高清可能会火起来，错过这个良机，不温不火的发展之路可就漫长了。
至于版权保护的问题，是在付费电视那条支路上，不应混在一起讨论。版权的问题挺复杂，我们的意识和社会经济水准还差得很远。
多声道环绕声节目的安全播出
国家广电总局电影频道节目中心 申红
（摘于：2007年4月《现代电视技术》）
随着高清频道在全国陆续播出，电视伴音采用环绕声成为最佳选择。观众坐在家中，不仅能欣赏高清晰画质，而且能享受到 5 ． 1 多声道环绕声带来的身临其境的美妙感觉。
目前，经国家广电总局批准，在全国范围内播出的高清频道有三个：中央电视台的《高清影视》频道、上海文广的《新视觉》频道和电影频道节目中心的《 CHC 高清电影》频道。值得一提的是电影频道节目中心的《 CHC 高清电影》频道，这是全国惟一一个专业播放电影的高清频道。而且是惟一一个全天候播放杜比 5 ． 1 多声道环绕声的频道，环绕声最大艰度地还原了真实场景的音效，使观众在家中即可享受到星级影院的震撼感觉。
但是，多声道环绕声节目是如何播出传输至用户家中，并且确保不同的观众都能收听到优质的节目声音呢？下面笔者就此问题结合自己的一点经验和大家探讨一下。
高清电视的播出，使人们对声音的要求也越来越高。目前，大多数电视台播出的节目都是单声道的，只有中央电视台的个别节目采用了立体声，这远远满足不了部分观众对声音的高要求。《 CHC 高清电影》频道 5.1 多声道环绕声节目的全天候播出，使电视节目开始进入环绕声时代。
在环绕声时代，节目声音的“安全播出”不再和以前一样，仅仅意味着声音的无间断、无失真、无杂音，更需要考虑 5.1 环绕声节目播出的“正确”以及接收的“适当”——不仅要确保在多种音频格式并存 ( 单声道／立体声／ 5 ． 1 环绕声 ) 的情况下让播出系统正确“识别”每一个节目的声音格式，让用户端接收机正确“还原”每一个节目的伴音，而且要确保拥有不同还音系统 ( 单声道电视机／立体声电视机／家庭影院系统 ) 的观众都能够享受到“优质”环绕声节目。这里“优质”的意思是：如果只有一个单声道电视机，那么听到的应该是所有声道声音混合后的声音效果，不存在某个声道声音丢失的现象；如果有一套家庭影院系统，那么不同音箱应该正确发出节目的真实音效，听到的应该是多声道环绕的身临其境的声音。
确保环绕声节目正确播出和接收行之有效的方法是使用元数据作为贯穿节目从制作到播出和接收完整链路的控制手段，每一个节目都拥有属于自己的一套元数据参数，制播链路各个环节的相关设备识别到元数据后，会根据参数的设置作出正确处理；在接收端．元数据会根据不同的接收系统自动调整输出状态，让所有的观众都能收听到优质的电视节目声音，不论他的设备是家庭影院．还是一般的立体声电视机。
那么什么是元数据呢？元数据最本质的意义是关于数据的数据，在这里是指关于音频数据的一些数据，即一些音频描述和控制参数，如声道数量参数、对白归一参数、动态范围控制参数、下混合参数等。元数据是伴随着音频信号一起记录和传输的．是多种音频格式并存 ( 单声道／立体声／ 5 ． 1 环绕声 ) 环境中确保声音的播出和接收正确无误的要素。常见的环绕声音频格式有杜比公司的 Dolby Digital (AC 一 3 ／杜比数字 ) ， Dolby E 和美国 DTS 公司的 DTS 格式。
目前，《 CHC 高清电影》频道是采用杜比公司的技术来实现多声道环绕声节目的制作和播出。元数据和音频信号使用 Dolby E 和 Dolby Digital 作为载体，具体方式为：在节目制作和传输的环节使用 Dolby E ，在播出发射的环节使用 Dolby Digital ，元数据可以从 DolbyE 到 DolbyDigital 平滑地传输。
一 元数据的重要性
元数据的重要性体现在两个方面：
1 、在播出时将节目的关键参数传递给播出 Dolby Digital 编码器，以便针对不同的节目分别处理
如前所述，每一个节目都会有自己的一套元数据参数设置。这些参数都是录音师根据不同的节目类型单独调整设置的，直接影响到最终用户的接收效果。其中最重要的一个参数就是节目的声道设置格式。
对于绝大部分广播商来说．未来的电视节目声音将会是 5.1 、立体声和单声道并存的局面。在播出环节必需考虑如何针对不同的声道格式分别进行处理，否则的话会在接收端造成混乱。举例来说，如果我们忽略节目的声道设置，仍然按照现在的单声道方式编码输出，如果是一个 5 ． 1 的电影，播出到用户家中也会变成单声道的方式，即使用户拥有家庭影院，也只能听到一个单声道的声音；更严重的情况是，如果将 5.1 的节目按照立体声方式进行编码，那么用户在家中也只能收听到原始节目中左右两个声道的内容，这就意味在这种情况下观众无法听到节目中的解说或者对白，因为 5.1 节目中的解说或者对白都是分配且只分配到中置声道的。
《 CHC 高清电影》频道并不存在上述问题，因为在该频道播出的所有高清节目的声音格式全部都是 5.1 环绕立体声，并且使用杜比 E 作为音频的传输格式。这样的规定和设计除了考虑到杜比 E 在多声道音频记录存储的优势之外，更主要的是因为杜比 E 内嵌的元数据参数可以直接传送给播出 Dolby Digital 编码器，以便针对不同节目分别处理。
2 、在接收时自行调整输出参数以适应不同的接收参数，满足各种设备档次的用户的需要。
在用户端，观众用来收看电视节目的音响系统的档次参差不齐：高端用户会希望通过家庭影院收看到震撼的环绕声效果，普通用户可通过机顶盒射频端口或线路音频输出端日将声音接入到电视机，收听单声道或者立体声的电视伴音 ( 取决于电视机的还音扬声器是单声道还是立体声 ) 。
这时会带来两个问题，如果电视台播放一个 5.1 环绕立体声的节目，高端用户显然当然可以稳坐家中享受高品质效果．但普通用户的还音系统从声道数量到还音的动态范围都无法和节目源匹配。如何能让普通观众也能安坐家中欣赏同样的节目呢 ? 难道要为此单独制作并播出一或两套声音来满足这部分观众么 ? 这显然是不现实也是不经济的，不但要对节目分别进行 5.1 和立体声甚至单声道多个版本的混音，还要在播出时为此付出更多的带宽。
比较好的解决方案是利用元数据在接收端根据不同的接收系统自行调节输出模式：如果是家庭影院，则进行全动态 5.1 解码输出；如果是立体声或单声道电视机，则自动混合成立体声信号或单声道信号，并进行适量的压缩以适应电视机还音系统的动态范围。正是元数据决定了从 5.1 混合成为立体声或单声道的过程中各个声道混合的比例 (Downmix 参数 ) 以及动态范围压缩的过程中的各项压缩参数 ( Dynamic Range Control 参数 ) 。
可以说，元数据直接影响到最终用户的接收效果。
二 何时设定元数据
理想的解决方案是在节目制作阶段即将元数据写入，确切一点说是在声音母版完成之时写入元数据参数。
如此强调在制作阶段进行元数据创作的工作是因为元数据在相当一定的程度上会体现录音师的创作，可以这样说，在 5.1 制作时代．元数据的创作是混音工作的一个延展，因为元数据决定了节目在不同还音系统中的兼容性。
在立体声节目制作刚刚开始时，录音师在混音时会随时按下调音台的“ mono ”按键，检查自己做的节目在单声道环境下的还音效果，会不会产生相位问题，会不会造成某些声音元素在单声道收听时变得太小或者过大。然后录音师会根据检查的结果重新调整混音，尽可能使自己的作品在立体声系统和单声道系统中都能有较好的收听效果。
如今声音制作发展到 5 ． 1 环绕立体声，录音师同样面临兼容性的考验，一个在 5.1 环境下监听非常好的节目，拿到单声道或者立体声的环境中很有可能就会惨不忍睹。这是任何一个录音师都不愿意看到的局面。所以，在制作 5.1 节目时，兼容性仍然是录音师需要考虑的重要因素。只不过在进行兼容性调整时，录音师可以不必对节目进行修改．而可以依赖一个外部的参数——元数据。
元数据参数中 , Downmix 参数和 Dynamic Range Control 参数是控制和决定节目兼容性的两个重要参数。图 1 是一个 5.1 节目输出为立体声节目时 Downmix 的示意图。
由图 1 可知，当多声道节目被立体声用户接收时．中声道信号自动分别送到左声道和右声道，其混合比例由 C-mix 元数据参数决定，左右环绕声道的信号分别送到左右声道．其混合比例由 s-mix 元数据参数决定，低频效果声道将被舍弃。直接影响立体声用户接收效果的就是 c-Mix 和 S-Mix 两个参数。
在 5.1 节目制作时，录音师检查兼容性的方式就是修改各种相关的元数据参数，然后通过相应的工具实时监听元数据的作用结果进行检查确定和调整。因而无须修改原始节目即可保证自己的节目能够兼容各种不同档次的接收设备。
将元数据设置的工作置于节目制作阶段，其目的是让录音师／制作人亲自参与元数据的设置，让他们对节目兼容性的考虑通过元数据传递到终端。
元数据不是一套简单的控制数据，它体现了节目制作者的创作思想，是录音师混音工作的延伸。如果把元数据的设置工作向后移到节目播出 Dolby Digital 编码前端，将无法正确地贯彻录音师的创作思路。对于某些节目，很有可能出现这样的情况： 5.1 环境下收听效果极佳，立体声环境下听不到解说或者解说过大。
此外，在制作端设置元数据，还可以实时地进行监听，检查参数设置是否合理，可以在母版制作完成之前随时修改；如果在播出前端进行设置，既无法进行监听检查，也无法进行修改会造成播出事故。
元数据是伴随着节目存在的，即使节目在不同的频道反复重播也不会影响播出效果；如果元数据脱离节目，只是在播出的时候才进行设置，那么对同一个节目每进行一次重播就要重新设置一次，客观上造成了精力的浪费。
因此理想的解决方案是，在节目制作阶段同时制作元数据，并让元数据始终伴随节目存在。
三 元数据的携载及流程
目前主流的元数据携载方式是使用 Dolby E 和 Dolby Digital 编码将元数据和音频信号一起打包携载的。其中 Dolby E 应用在专业领域，包括节目制作、存储、传输；而播出发射至用户家中则采用 Dolby Digital 格式。
在国外很多开展多声道电视播出业务的广播公司，一个节目在混音阶段制作母版时．即进行 Dolby E 编码，同时写入相应的元数据。如图 2 ．自此，元数据即和音频信号一起以 Dolby E 的形式存在并伴随着节目画面一起被记录、遍及、传输。在最后播出时， Do1by E 会首先解码为 PCM 音频，此时元数据也会分离出来然后和解码后的 PCM 音频一起再次进入 Dolby Digital 编码器编码为 Dolby Digital 格式的音频。在这一过程中，元数据被从 Dolby E 传递到 Dolby Digital 的码流中并最终传递到用户家中发挥作用。
在《 CHC 高清电影》频道播出的节目中，有相当一部分节目是在电影频道节目制作基地制作完成的。这些节目 5.1 声音混录完成之后，随即进行杜比 E 编码，并写入与节目相匹配的元数据参数。
四 多种音频格式 ( 单声道／直体声／ 5.1 环绕声 ) 并往下的制播工艺
事实上，从音频格式来看，现有的广播电视运营商可分为三类：
● 所有播出的节目都是 5.1 多声道格式；
●一部分节目是 5.1 格式，另一部分节目是双声道立体声格式；
●一部分节目是 5.1 格式，一部分节目是双声道立体声格式，还有一部分节目是单声道格式。
下面就这三类运营商的音频播出模式做一探讨。
1 、所有播出的节目都是 5.1 多声道格式
这是最简单的一种情况，无需考虑其他音频格式的存在．只需统一按照多声道方式编码播出即可。
《 CHC 高清电影》频道的所有节目都是 5.1 的，实际应用中并不存在多种音频格式并存的情况。但是由于一些原因，我们在制作播出母带时，还是按照国际惯例除了在 3.4 声轨上记录杜比 E 信号之外，还在 1 ／ 2 声轨上记录普通的立体声 PCM 声轨．这样规定有两个好处：
• 立体声音频信号可以作为同一节目的参考声，在一些以画面为主的编辑工序中，可以不必加入 Dolby E 解码器即可听到节目声音进行编辑。
• 在播出时，这一组 PCM 音频还可以作为 Dolby E 信号的备份，当 Dolby E 出现问题时可以及时替换上阵避免播出事故．如图 3 ．图 4 。
Dolby E 音频连接到解码器的 Main Input 输入端，同一节目的立体声 PCM 版本音频输入到 PCMInput 输入端。
图 3 是 Dolby E 解码器的正常输入状态，当 Dolby E 信号正常输入时，解码器进行解码，输出端将解码后的 PCM 音馈送给下一级编码设备。
图 4 是当 Dolby E 失落或者出现问题时，解码器的输出立刻切换为 PCM Input 端的输入信号 ( 立体声 ) ，同时解码会自动生成一套元数据同时输出给下一级编码器，由此可保证播出信号的安全。
2 、一部分节目是 5.1 格式，另一部分节目是双声道立体格式
目前，只有《 CHC 高清电影》频道的所有节目都是 5.I 声道节目，大部分国内自行制作的高清节目的声音还是立体声的，甚至还是单声道的。如果将来播出的节目音频格式只有 5.1 和立体声两种，那么对于立体声节目，可以不进行 Dolby E 编码而保持 PCM 频格式。即节目源为两种，一部分节目为 5.1 多声道 Dolby E 编码的节目，一部分节目为立体声 PCM 编码的节目。
当节目为 5 ． 1 格式时， Dolby E 解码器按照图 3 方式工作。当节目为立体声格式时． Dolby E 解码器会将输入进来的 PCM 音频信号自动切换到 1 ／ 2 轨输出，从而直接传递到下一级 Dolby Digital 编码器，同时为其自动生成一套元数据 ( 声道设置为 2 ／ 0) ，这样在 Dolby Digital 编码时该节目会被自动识别为双声道立体声和 5.1 节目区别开来，不至于造成混乱。这种方式与上面图 4 的情况类似。只是在上面情形中， PCM 立体声音频是作为 Dolby E 信号的备份。而在这里，是不同音频格式的节目自动切换，对应不同的元数据．以便识别。
3 一部分节目是 5.1 格式，一部分节目是双声道立体声格式，还有一部分节目是单声道格式
鉴于许多广播商的节目储备中有大批单声道格式的节目，而 Dolby E 解码器在为 PCM 音频分配元数据的时候是无法对输入信号的格式进行分辨的，也就是说如果直接把单声道节目馈送至 DolbyE 解码器任凭其加入一组设置为 2 ／ 0 的元数据参数，则播出编码器会将该单声道节目认定为立体声进行编码，在部分用户家中 ( 使用家庭影院或者立体声电视机 ) ，节目的声音就会偏向左声道，而不是在中央。
基于上一条的原因，建议对于单声道节目在制作播出母带时人为地制作成为双单声模式，即将单声道音轨复制到相邻的音轨上。这样播出编码器会认为这是一个立体声的节目，在播出和接收都不会造成混乱。
五 结束语
高清电视已经逐渐进入我们的生活，我们的耳朵已不再满足于单声道声音的效果。坐在家中，就能享受到星级影院的画面和声效，是我们追求的目标。现阶段，如何让多声道环绕声节目安全优质的播出到用户家中，如何利用好音频元数据参数是我们需要考虑的问题。《 CHC 高清电影》频道从 2006 年 4 月 27 日开播以来．全部节目都采用了 5.1 多声道环绕声技术，带给用户身临其境的美妙感受。
